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【記者郭襄陽台北報導】文化部駐法國臺灣文化中心將與法國Lightbox電影協會合作，於2月9日、10日晚間辦理第三屆『遇見臺灣電影』 (LES RENCONTRES DU CINéMA TA?WANAIS) 新銳導演電影放映活動。
文化部駐法國臺灣文化中心係自2015年起，與法國Lightbox電影協會合作『遇見臺灣電影』計畫，旨在歐洲推廣多元的臺灣電影， 兩年多來陸續策劃劇情長片、紀錄片與短片影展，為法國與國際發行商及電影專業人士帶來臺灣電影的近況，也為歐洲觀眾呈現臺灣青年導演的新文化觀點。
今年度『遇見臺灣電影』的放映活動將與高雄市電影館合作，於2月9日及10日晚間20時及21時50分，假巴黎拉丁區Les 3 Luxembourg電影院，辦理4場電影放映，選映12部由臺灣新銳導演創作的『高雄拍』短片，廖克發及李宜珊兩位導演將隨片出席映後座談，與法國影迷交流。李宜珊導演的短片《亮亮與噴子》甫入選本屆鹿特丹影展，廖克發導演則將於2月11日至16日參加柏林影展新銳營培訓計畫。
這12部於高雄拍攝之短片獲得『高雄拍』資金資助，集結了近三年來自臺灣、馬來西亞、菲律賓三十歲左右的青世代創作者作品，視覺風格與形式殊異，片單包括擅長實驗類型的鄭立明《空一格，戲院》、具菲律賓文化背景的鄒隆娜入選坎城影展影評人雙週短片競賽的《阿尼》、馬來西亞籍華僑廖克發榮獲釜山影展亞洲短片競賽善才獎的《妮雅的門》、李宜珊入選鹿特丹影展的《亮亮與噴子》、《賽德克?巴萊》副導黃駿傑的《七歲那年的初次見面》、練建宏的《小孩不在家》、謝庭菡的《噬心魔》、西班牙導演文二北投的《給愛麗絲》、陸慧綿《深夜海產店》、應政儒《犧牲之旅》、陳可芸的《盲人村》以及張凱智的《黑夜來臨》。
近年高雄電影館持續在法國克萊蒙費宏短片展、東京短片節、香港鮮浪潮短片影展等國際影展中推廣臺灣的短片，同時也在法國、日本、香港、越南各單位合辦交流分享，讓臺灣電影的青創實力被世界看見。
『高雄拍』的補助機制，提供了年輕導演一個發揮影像創意的舞台，進而在國際影展獲得關注。高雄電影節的國際短片競賽單元則將高雄打造成短片創作與推廣基地。今年2月6至10日，高雄市電影館將三度前進第39屆克萊蒙費宏國際短片影展(Festival international du court métrage de Clermont-Ferrand)，亦即世界最大短片市場展設攤，行銷臺灣短片至國際影壇。
『遇見臺灣電影』活動相關訊息請見：
中國時報【陳柏廷╱北京報導】
「我不喜歡喊麥，我又不是趙本山」，在「花椒」與「一直播」等平台皆有開設直播帳號的李美玉笑著說，「我是個東北女孩，但我不喜歡那樣，又唱又扭的感覺，不就好像二人轉。」
2016年號稱大陸網紅元年，花椒、一直播、映客等各類網路直播平台迅速蓬勃發展，不僅催生所謂的「網紅經濟」現象，更吸引不少像李美玉這樣的90後大陸年輕人投身網路直播，搖身一變成為時下最流行的「網紅」（網路紅人）。
談及如何一腳踏進網紅？李美玉直言，現在網路直播平台這麼發達，她又是學設計的，剛好又喜歡在網路上跟粉絲們分享想法，應該說「個性使然吧！」
現年23歲，曾在國外念書的「寒北」，180公分身形加上顯瘦的身材，略帶斯文的口吻，是個徹頭徹尾的「暖男系」男孩。他說，踏進這個圈子有點「意外」，自己在國外念書，喜歡分享一些國外生活，久而久之培養一些鐵粉（忠實粉絲），也越來越有成就感。
如同李美玉與寒北一樣，「愛分享」與「成就感」幾乎是每位「網紅」進入圈子最初理由，而與「鐵粉」的互動，更讓他們樂此不疲。
李美玉說，在「網紅」世界女性相較男性更為有利，畢竟當初網紅的崛起有一批紛絲的受眾是來自所謂「屌絲男」，不諱言有一部分「網紅」是靠「賣萌、賣胸、秀身材」來與粉絲互動的。
笑說自己「顏值也不差」的李美玉直言，自己是走設計、學陶藝與雕塑，希望跟粉絲們分享正在做的事，而不是讓粉絲看她在那邊又唱又扭，不是走「賣肉」這一套，最終可能會因為越露越多，才能留住粉絲。
李美玉還稱，「我是個東北女孩，如果在直播平台上又跳又扭，這基本上不成了東北二人轉，這樣的形象不是我要的，我拚的是才華不是顏值，以色示人，色衰愛弛，不就是這個道理。」
寒北也說，跟粉絲互動，光是靠身材是撐不久的，每個人都會有「審美疲勞」，最終粉絲都會走光，應該是朝向「內容型網紅」發展；「我跟粉絲分享我之前國外生活的經驗，有興趣的粉絲就會願意跟你互動，甚至還會打賞禮物。」
「打賞禮物」不只是鐵粉與網紅互動的常見現象，也是網紅「變現」的渠道之一。資料顯示，以映客、花椒、一直播等平台的主播為例，45％主播月收入在人民幣5000元（約新台幣25000元）以下，17％主播月直播收入5000～10000元之間，超過人民幣3萬元（約新台幣15萬元）有13％。
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